sp; 这样的阵营，实乃聚古今中外之所长，此般巨大的手笔、可想而知，想必国内也是下了大手笔。
也是给了出行的诸位定要狠狠敲打外人的任务，同时对前者先前明目张胆的恶行做出最为含蓄而有效的打击与震慑。
故而，此行之中的老一辈心思精明的人，心中都清楚地知道，这回，不论是为了自身名誉、国家利益，还是国内那些不甘受辱之人。
他们势必都要将这上方交代下来的‘踢馆’之行一一落实下来。
一行人下了飞机之后，因为是公费出国的关系，落脚之处自然而然是由官方这边处理得当，不论是用费还是出行，都由公家人负责，一律支出记在国内官方的头上，连事后报销这一程序都直接减去了。
故而在众人指挥着接机的工作人员将机舱内一同携带过来、用于交流会展览所用的大小型着作一一小心地搬到了前来接取作品的国家美术馆负责人准备好的车载型保险箱中，严密封箱保护起来。
这些作品将会在交流会当天凌晨再次开箱，而后一一置放于国家美术馆的场地之中。
兹事体大，但凡是有一幅作品出了意外，都不是什么小事，不仅仅是因为作品的含金量以及实际的巨额金钱价值，还有国与国之间的友邦嫌隙问题。
要是在出事之后，被他国紧抓不放借题发挥，这样的事情就算是再有名望的美术馆负责人，都无法承受得起后果。
所以此类即将参与展览的作品将会被严密看管保存，即便是馆长亦或是官方人员也无权在正式开封时间到前接触作品。
这足以证明当下这十年一次的国际艺术交流会在国际上有怎样巨大的影响力。
在前世，沈雅然有幸参与的便是在此刻计算、十年后的那场国际交流会。
当时的沈雅然的年纪已经三十有三，三在一行人当中，却只得算是最年轻的那个。
那一次的交流会正处在一个国内艺术发展的低潮期，周乾钵、唐震海等国宝级大师均是因为年事已高的关系选择了急流勇退，将大把空间与未来留给了年轻一辈。
但不料时运不济，国内再新一辈的小辈没有多少是真正成熟到可以拿得出手派出国的。
因此，实在没有办法的国画协只得广发招贤令，这才找到了尚不是画协成员的沈雅然。
当年的沈雅然成名刚过三年，相比起国内的同行其他画家，无疑是资历最浅的那位，故此刚开始受人猜疑的地方不少。
且与沈雅然同辈、也同样天赋甚佳的人并不是没有，比如说当时的徐宗睿。
然而当年的徐宗睿在那时已然是半退画坛的身份，而且前者又身居高位、身为徐氏耀龙的董事长、偌大徐家的当家人，怎可能抽出这样的空闲、再蹚艺术界的混水？
因此，当时即便是有人心中心有怨言，也没有在表面上发作过，毕竟一切以集体、以国家为先。
至于结果，自然是可以预料的，自沈雅然第一次于切磋交流会上展露锋芒，年龄已逾三十的她那‘漆黑圣典的执笔者’的绰号也由此而来。
自此之后，沈雅然便在三十成名之后再一次向最高处迈出了一大